《疾速追杀：芭蕾杀姬》当作《疾速追杀》系列的女主孳生电影，以芭蕾舞杀手的设定和安娜·德·阿玛斯的打戏为卖点，试图以此在暴力好意思学中设备新的旅途。然而，芭蕾也好，女主父亲被杀，被动加入杀手组织的身世也罢，这些元素的重迭并莫得构建起电影不同于其他动作片的女性内核，仅只是为电影增添了一个新的噱头。       如果你能不带脑子的去看这部电影，《芭蕾杀姬》无疑是及格的。它继续了《疾速追杀》这一系列电影的紧凑感，有着一如既往的血腥暴力，而芭蕾元素的融入开云(中国)kaiyun网页版登录入口，使电影在动作戏的发扬上，还有着一些新的看点，放在《疾速追杀》这个系列中去比对，它虽然莫得青出于蓝胜于蓝，却也达到了《疾速追杀4》的水准。       然而电影存在的问题，也和《疾速追杀4》如出一辙，齐是有过之而无不足。《芭蕾杀姬》虽然莫得170分钟的超永劫辰，但125分钟的时长险些被密集的动作戏填满，每一场齐追求“更狠、更炫”，然而这么不休的打斗设定，注定了电影险些莫得给东谈主物铺垫成长的空间，青娥伊芙的这个东谈主物设定，与其说她是这部电影的主角，不如说是被植入电影的一个女性复仇模板，在这个变装身上，除了她为父复仇的握念，我感受不到她任何的厚谊。       这种工业式的变装塑造，让东谈主从开篇就能精确预判她的运道走向：不管是一个东谈主独闯杀手村的古怪设定，已经深陷兵火连天的暴力旋涡，伊芙的主角光环齐如同自带导航的无敌护盾，将统统潜在危机消弭于无形。那些血浆横飞的屠戮场景，炫酷的火焰枪天然能刺激感官，却无法隐敝中枢设定的悬浮感。       试念念当一个本该死活存一火的女孩，从出身起就被劫夺了信得过的生涯危机，统统的突破例必齐只可沦为既定步伐的机械入手。这种同质化套路虽在《疾速追杀》系列中屡试屡验，却也让《芭蕾杀姬》堕入衰退天独厚的枷锁：用格调化的暴力好意思学替代东谈主物弧光，以反逻辑的主角特权消解戏剧张力，当不雅众不再为变装运道牵动神经，那些全心贪图的动作方法，骨子上齐成了婉曲灵魂的视觉空转。       东谈主物单薄的诟病也不单是出当今女主身上，电影中的统统变装从基努·里维斯扮演的约翰·威克记忆，出现如走马不雅花，与伊芙的互动婉曲信得过好奇景仰好奇景仰上的贯穿。邪派阵营也仿如果一群脸谱化的“待宰羔羊”，动机拖沓、步履逻辑重大，连“弩哥”诺曼·瑞杜斯扮演的杀手派因也因戏份仓促而未能展现好变装。当东谈主物沦为动作戏的提线木偶，再惊慌的打斗也难救赎脚本的懒惰。       《芭蕾杀姬》如团结场全心贪图的芭蕾舞会：芭蕾舞者虽然跳出了水平，但灵魂早已缺席。它解说了暴力好意思学不错更炫，然而在莫得一个信得过的好故事境况下，不成能使这部系列电影的孳生品，形成一部新的经典。       个东谈主评分：6.5