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《囚影少年》(Fonja)是由马达加斯加最年青且可能最隆起的电影团队制作的记载片。在为期四个月的电影制作责任坊中，十名来自皆门安塔那那利佛最大拘留中心——男人青少年监狱的在押东谈主员初次交游录像机。

在学习开采操作轨范的同期，这些青少年逐渐形成了独有的影像抒发方式。录像机成为他们嬉戏探索的器用：透过紫色滤镜、极致特写或倒置视角，他们将练习的环境重构为视觉奇不雅，用镜头具象化内心所想。

这部由年青囚犯自主拍摄的记载片，带咱们走进监狱日常生存的双重寰宇——这里既有森严的等第轨制与规训体系，又涌动着群体凝华力与互助精神。影片通过一个精良合作的创作集体，叙述对于招架与联想的故事，展现他们倾注全部创意、能量与灵感完成电影创作的超卓历程。

安塔尼莫拉青少年监狱附庸于\"安塔那那利佛中央监狱\"，是该地区范围最大的拘押设施。约2600名在押东谈主员远超800东谈主的瞎想容量三倍多余。监狱建筑群包含三个功能区：女子与儿童监区、成东谈主监区以及未成年男性监区。80%的青少年处于\"保护性拘押\"状况，无为需恭候数年以至永远无法等来庭审，其中约70%为街头长大的孤儿。

本次《囚影少年》放映交流由落魄镜DOC和游击社鸠合举办。以下为映后交流音频和笔墨。《囚影少年》2019年在伊赫拉瓦记载片展获最好影片，导演为德国女导演莉娜·扎赫，在此也祝贺总共女性影像创作家，三八妇女节夸耀。

她把录像机给到囚影少年，少年问能否和她结婚去欧洲

作家：莉娜·扎赫

翻译：解惬意

主理：段昕彤

编著：张先声

肥罗（游击社）：《囚影少年》的线上放映交流行为，是咱们游击社第六次行为，超越感谢各人这几个月以来的撑持。今天此次放映是和落魄镜DOC鸠合举办的，今上帝持东谈主是来自落魄镜DOC的段昕彤，翻译则由解惬意导演担任。他是一位有着多年德国生存资历的导演，其创作的影像作品在记载片与剧情片之间自如游走。

落魄镜DOC：第一个问题是，导演在和监狱里的青少年共同创作这部记载片霎，青少年永恒皆很信任您。能共享一下这个共同创作的过程吗？

莉娜·扎赫：我曾在马达加斯加居住过好多年，会说当地的话语。当先，我与两位马达加斯加的一又友共同组织了一个责任坊。通盘形态陆续了五个多月，着实每天我皆会赶赴少管所，与他们共处。算作白东谈主年青女性，来到一个着实全是年青男性成员的少管所环境里，不错说是两个统统不同的寰宇。

一运转，我对与他们不同文化间的互异充满好奇，反过来，这些年青东谈主也对我有好多真义的问题，比喻说，有东谈主问能不成跟我结婚，把他带到德国去？归正就是这种打趣的问题。跟着责任坊的逐渐股东，由于各人共同尽力于团结项任务，导师与学员之间逐渐开发起了友谊与彼此信任。诚然责任坊的时刻并不是很是长，但每个东谈主皆知谈咱们当今要作念什么。

落魄镜DOC：影片中有超越多极具推崇力和好意思感的画面，比如说仰拍青少年，俯拍斜角大地曝晒的衣物，这些画面是在导演的猜想之内吗？如故青少年团队我方的想法吗？

莉娜·扎赫：在咱们组织的责任坊里，会教这些年青东谈主若何用录像器材。一运转的时候，他们对于影像的交融，皆是来自于剧情片。他们在日常生存中交游到的多为电视剧，或是制作精致的好莱坞剧情片，但是责任坊所解说的影像话语却更偏向于记载片作风。

一运转我花了好多时刻和这些年青东谈主沿路锻练，这种记载片作风的影像更多是基于不雅察而得到的，而不是说像剧情片雷同，一运转就有认识或者想法，再去制作影像，咱们花了好长一段时刻，作念了好多的锻练。缓缓地责任坊的学员就和咱们开发了瓦解。

学员们省略拍摄了五个T的素材，在这个过程当中，这些年青创作家越来越自觉的去想要去拍点什么，到终末阶段，我就莫得在作念录像的责任了，影像皆是由责任坊学员拍摄完成的，我就在傍边起到一个录像助理的作用，关注一下电板和存储卡的情况。

当今各人所看到的这部影片，从某种角度不错说存在两个层面：画面中未出现录像机的部分，基本为责任坊学员自行拍摄。有的镜头是这些年青东谈主，手上拿着录像机或者是灌音器的拍摄场景，这种情况下有时候是我去拍的。

落魄镜DOC：在责任坊启动之前，拍摄者之一的拉哈里苏阿在其所处区域便已颇具话语权与引导力。那么，赢得影相机的这几位青少年，他们的泰斗是否得到了强化，或者说，这一举措是否促使他们所在的群体愈加合作了呢？

莉娜·扎赫：照实是这样貌的，这细目触及到了职权的关系。少管所本应为他们提供诸多培植契机，或者安排一些任务，使他们在日常生存中有事可作念。但是因为这个地点很吃力东谈主手，是以像一般的，比如说课堂培植皆莫得结束。他们就自觉形成了，就像拉哈里苏阿，作念一些戏院或者是录一些电台节目，作念了一些有培植性有趣有趣的责任。

这个过程当中，它就仍是形成了一个这种等第关系，当今在成片里面亦然不错看得到的，算作责任坊的组织者，我对自身变装的交融是，将相机带到当地，为这些年青东谈主传授影像常识，举例录像开采的操作递次、视频制作经由等。

我并不认为在这个责任坊中，应将我方定位为传统有趣有趣上的培植者。我原来是学习艺术培植的，算作老师，在无为情况下为参与者营造相对公正的环境，需要更强势地介入素养过程。但是，在这个形态中，我却作念出了近乎相背的决定。这个监狱是有好多不公正在里面的，即便他们是年青东谈主。这个时候其实是应该把它展现出来，用责任坊的这样一个技能是不错辘集的体现出来，他们的日常生存到底是若何样貌的，你不错很昭彰的感受到。拉哈里苏阿也不会把相机给别东谈主，基本上这个拍摄的过程要拍什么样的影像以及具体拍什么皆是他决定的，你也不错看到在这样一个团队里面，有的东谈主他就是处在一个很底层的地位。拉哈里苏阿告诉别东谈主若何作念，他就要若何作念，这个东西本来是存在的。

因为你要去作念这个事情，它既存在在这个日常生存当中，也存在这个责任坊的具体拍摄的每一个这种智商当中，它是存在的，是以我认为在这个时候他应该退后一步，让这个东西被展示出来。

我认为我方往后退一步，不把我方界说为一个培植者，不去培植这些孩子们。不是说为了藏匿一个包袱，要了解我方具体的作念法和我方的具体的变装定位到底是什么，那亦然一个很关键的事情。

落魄镜DOC：成片资历了多永劫刻呢？终末的编著由谁决定的呢？

莉娜·扎赫：我是在 2017 年的时候作念的拍摄责任坊，其时累积了多数的素材，2018年回到德国以后，运转来编著这部记载片，这亦然我第一次处理这样多数的素材，东谈主生作念的第一个记载长片。很是是像这样的一个形态，我剪的是别东谈主拍摄的素材时，不错剪出超越多统统不同的版块，我认为，很有必要跟参与拍摄的责任坊学员再次探讨一下这个事情，于是，我再度回到马达加斯加，开展了一个记载片编著的责任坊。

起初，这些年青东谈主对欺骗编著殊效推崇出浓厚风趣，比如对素材进行倒放、正放、旋转等操作，在编著中添增加数后果。但这施行上是对素材或现实的一种强行侵犯，编著的权力并不等同于暴力。

终末成片的编著，是我一个东谈主完成的，诚然是跟这个年青东谈主作念了对于编著的责任坊，但是，各人沿路来剪片，细目如故有点不现实。在完成编著的时候，如故要有一个东谈主来作念出决定，这些东西若何被展现，以什么样的方式被展现。按照若何的限定，这个决定是我来作念的。

在编著责任坊的过程，有三四台电脑，在有的时候，当我剪完几个镜头，就会给这些年青东谈主看，同期这些年青东谈主在其他的三台电脑上头，他们也会编著一些片断给我看，咱们之间会有多数的推测，彼此展示的过程。诚然终末不是他们上手编著的，但是，编著的过程他们皆是有看到的。

落魄镜DOC：在不雅看的时候咱们会感受到目田和压抑的并存，一种很失衡的矛盾感，您能否和咱们共享您创作时的表情和嗅觉呢？有莫得哪个片断最让您印象深切？

莉娜·扎赫：咱们在沿路相处了五个月。每天我皆去到少管所，把相机带畴前，让他们一运转拍摄，诚然说是一个责任坊，但是很快各人就发现了乐趣，像是玩游戏雷同，年青东谈主把它交融为日常生存的一部分了。他们有一种目田的嗅觉。

或者是说这个相机给他们提供了一种用另外的方式去看待这个周围的递次，因为毕竟这个少管所也不成说是一个什么很漂亮，或者是一个很有乐趣的地点。他们能够用相机去发现一些可能他们暴虐掉的东西。

哪怕相机提供了一种可能，让他们微弱地健忘了我方当今是身在监狱的这个事实，就仍是横暴常好的一件事情了。

在通盘过程中，我目击这些年青东谈主逐渐萌发越来越多的想法，心境十分复杂。因为这些年青东谈主原来极有可能领有良好的发展契机，却历久遭到暴虐。就算当今在这个监狱里面，其实也莫得那么多东谈主会来。他们皆是犯过事的东谈主，有好多的讼事，其实皆如故在恭候当中，莫得东谈主在法律上去匡助他们。

这些皆是题外话，因为在《囚影少年》里面其实莫得那么多的得到体现。这些年青东谈主碰到了何种社会问题，又是如何被暴虐的，这些内容着实皆不错成为下一部电影的创作构想。

落魄镜DOC：访谈部分是如何作念的呢？

莉娜·扎赫：这个电影里面的访谈部分有好几个片断，但是你不错看到有一个男生（拉哈里苏阿）是比拟强势，心爱去引导别东谈主，他之前就在作念阿谁戏院形态。在作念这个访谈的这部天职容的时候，他的访谒的立场和方式就很像一个法官，就是在法庭上的那种嗅觉。这个片断或者是有几个这样的片断，相机就变得超越的有袭击性。

我算作导演，亦然在现场，有的时候是比拟欢畅的，有的时候是有比拟严肃的，但是不得不说相机的自然蕴含的职权。即就是一个统统没灵验过相机的东谈主，他惟一把相机拿在手上，就坐窝不错交融这种职权，可能会潜移暗化的去欺骗它，因为他不错把被采访东谈主放在了相机前边，发问的东谈主在相机后头。

我不雅察到这个男生，他我方不肯意去相机前边，他就想在相机后头，去发问。因为这个形态它陆续的时刻很长，是以在通盘形态里面，这个访谈的智商是这些青少年我方提议的，各人皆是自愿来插足这个访谈的部分，并且坐在相机前边的这些东谈主，他们皆是我方主动条款去坐到相机前边去叙述我方的故事。

在这个少管所里面，约莫有五六十名未成年东谈主，少管所范围不大，每天皆会发生诸多事情，且环境嘈杂。这些年青东谈主以为坐在相机前边去叙述的步履，还蛮紧要的，有一段时刻，有一个舒适的环境是确凿有东谈主在听我讲话的这样的一个步履，亦然很稀有的。

在这个责任坊里面，这些年青东谈主若何去欺骗相机这个手法，是有待商榷的。

但这个事情自身，我以为很紧要和稀有的是，让这些东谈主确凿去说出我方的东西。还有一些片断是有一些年青东谈主，他是坐在这个镜头前边。手上拿了一个写了故事的簿子，把它读出来的，相机给你提供一个通谈，让你去叙述我方的故事，并且莫得东谈主去评价你的叙述，比如说被采访者念的那些故事，莫得东谈主去问，你讲的这个故事是确凿如故假的？

包括像这些在镜头前边被发问的年青东谈主，他说他我方的那些故事，也莫得东谈主去翻他们的这个档案，说你当今说的是确凿如故假？毕竟是在这个责任坊的情况下进行的访谈，也有好多东谈主是不自觉地把我方带入，比如说法官的变装，可能他以前看过这样的电影。

可能也处在一种他们我方皆说不清的，到底是在饰演呢？如故在确凿去说的这样的一个状况里面？那这亦然一个蛮真义的地点，就是它充满了滞滞泥泥的性质，你如果不脱离语境来看断。你会想考好多的。在镜头前边东谈主，他亦然有职权去说谎，诚然他是被发问。

落魄镜DOC：不雅众也提到了一些对于后期制作上头的问题，包括前边导演提到的访谈内容也好，其实里面还包括了好多青少年伦理的问题，那在咱们的后期制作上头，包括像投奖智商。是若何样一个的过程呢？

莉娜·扎赫：这是我的本硕连读的毕业创作，终末也得到了一两个奖项。有的奖莫得钱，有的奖有钱，我就把奖金放在了一个马达加斯加的账户上头，这些年青东谈主，如果他出狱了以后，他们是不错我方去这个账户里面去取这个钱的。每个东谈主会分到少量，诚然也未几，可能就几百欧，但是因为当地的物价本来也很低，他们如故不错利用这个钱去作念少量什么事情的。

自然有一个前提，这个钱他们是要用作，比如说给我方的培植上头，这个电影里面，我把这些共同创作的年青东谈主皆列为了共同导演，如果得到了某一个奖项的时候，其他东谈主也皆会得到一个对于这个获奖的文凭，我也把这个文凭皆带回到马达加斯加，给那些年青东谈主。

虽说这可能对他们的生存并无太大施行性匡助，但部分年青东谈主在插足完这个责任坊，出狱后，若挑升从事关联行业，这些资历无意仍能起到几许作用。比如说去电视台，或者是给别东谈主拍一些那种浅易的视频，但是不得不说通过这样的记载片，或者说，我作念的这少量事情是不成改换通盘马达加斯加的全体的结构性上头的问题，大部分的年青东谈主，出狱了以后，他可能又从头回到街上圈套小混混，可能过几年又再回到监狱里面去，这是莫得主见的事情。

落魄镜DOC：那其实咱们终末一个问题，也就是其实主创的几位青少年，他们将来皆有电影关联的联想，那您之后还会和他们有合作的想法吗？能否和咱们共享一下您接下来的创作筹商呢？

莉娜·扎赫：其时在作念这个责任坊的时候，好多东谈主皆是对这个工夫或者说对拍视频这个行业超越的感风趣。也很是很是的有热沈，有好多东谈主想以后如果出去了，给别东谈主拍那种什么音乐录影带。因为视视听工夫它如故不错欺骗在好多地点的，或者是当网红什么的，归正有好多这种联想。

不得不说，通盘社会的大环境如故会对这些年青东谈主酿成很大的影响，有好多东谈主他出狱了以后如故可能回到以前的一又友圈子，各人皆知谈这样的一个轮回，他可能又回到街上去当小混混。

要从我方的圈层里面这样跳脱出来不是那么浅易的一件事情，我我方和这些东谈主细目会保持辩论。看以后能有什么东西沿路来作念。通过这个责任坊的方式，这些年青东谈主也和会过影像我方去叙述我方的故事。

我现时正在开展一个形态，聚焦于好意思国监狱中一名被单独关押的犯东谈主的故事。我十分感风趣的是，这种环境会对被关押者的想想和精神产生何种影响。

主创先容

莉娜·扎赫

Lina Zacher

莉娜·扎赫（Lina Zacher）1991年降生于德国，是记载片导演及视觉艺术家。她的创作聚焦于通过参与式创作递次，探讨社会政事议题及空间与社会语境中的东谈主类步履。她曾与德尔菲娜·毕晓普（Delphine Bishop）共同开发视频交流形态\"Mio\"，该培植形态旨在促进学校中的跨文化学习，并为此创立了同名协会\"Mio e.V.\"。在菲律宾，莉娜·扎赫尔耗时半年多与陈旧风尘的土著卢马族（Lumad）儿童共同创作，联袂菲律宾艺术家阿巴·达莱纳（Aba Dalena）完成了展览《巴唐·卢马》（Batang Lumad），直指当地\"地盘劫夺\"的社会问题。

在其最新型样《囚影少年》（Fonja）——一部由少年囚犯拍摄的记载片——创作时间，她驻留马达加斯加少年监狱长达五月余，解说青少年囚犯影相机操作、画面构图及编著工夫。这部集体创作的首秀影片先后斩获捷克伊赫拉瓦海外记载片电影节\"最好寰宇记载片奖\"、维也纳东谈主类寰宇电影节\"新锐奖\"、科隆海外电影节\"电影之门奖\"，并在柏林海外学生电影节荣获\"最好记载片奖\"。

拉哈里苏阿·西特拉卡尼亚伊纳

Raharisoa Sitrakaniaina

西特拉卡14岁时坐牢。自那以后，他承担起多项职责并运转安谧组织行为。算作两个监舍（寝室）之一的认真东谈主，他认真率领舍员、协调里面矛盾并向狱警求教紧要问题。他组织诸如为囚犯代购外部食物等微型事务委员会，并筹商\"游戏桌\"业务——通过收取小额用度向他东谈主出租纸牌。

自2016年起，西特拉卡组建了约15东谈主的剧团，每半年向其他囚犯饰演他们原创的戏剧作品。他还组织夜间监舍内的自主布谈行为、故事共享会和诗歌随性创作比赛。

在电影拍摄过程中，他既是影相师，又参与制定日程安排、主理采访责任，同期如故镜头后的紧要叙当事者体。2021年刑满开释后，他但愿赓续从事电影行业，担任影相师/电影影相师及导演责任。

让·克里索斯托姆

Jean Chrisostome

让·克里索斯托姆（Jean Chrisostome）曾是最资深且被历久拘留的在押东谈主员之一，直至2018年获释。他与西特拉卡（Sitraka）共同组织了戏剧社、诗歌朗读会等诸多文化行为。不同于聚焦于台前的记录方式，他更倾向于手持录像机退居幕后，捕捉那些静谧的流动——比如小蚂蚁的行进轨迹，或是云朵在天空的缓移漫游。除了影像创作，音乐是他最了得的才华之一。他创作歌曲与说唱作品，总带着灌音开采在镜头后演绎这些作品，时而独自默读，时而与舞团共同呈现动感韵律。

阿德里亚诺·拉哈里森

Adriano Raharison

阿德里亚诺16岁时坐牢，于本年四月获释。算作狱中较年长的囚犯之一，他畴前常通过绘制、卡通创作，以及为种种监狱行为公告瞎想鲜艳来消磨时光。在形态彭胀时间，阿德里亚诺专门认真录像开采的工夫操作，包括镜头选换、菜单诞生，并证明拍摄内容决定最好取景角度与画面构图，这些皆是他在形态中承担的主要职责。

阿德里亚玛米·阿尔法

Adriamamy Alpha

阿尔法曾被拘留三年，现时仍是重获目田。他附庸于Sitraka的团队，协助完成日常电影拍摄筹商中的总共事务。除了影视关联职责外，他还认真主大门的开关处置，查抄总共相差东谈主员，并与警卫疏导明续日程安排。在历久从事基础性责任后，他最终赢得了这个职位。与Sitraka雷同，他在狱友群体中享有较高的社会地位和尊重。他不时担任录像师责任，并将我方掌持的影相工夫传授给其他囚犯。

解惬意（翻译）

生于重庆，2009年毕业于西南大学文体系。2014年就读于伦敦大学金史小姐学院目田艺术专科。2020年德国汉堡艺术大学电影系计划生毕业，师从维姆·文德斯，安格拉·夏娜莱克。自2013年起以别称华士曼发表影评，戏评于《看电影》《北青后生报》等报刊杂志。2014年起算作安谧电影东谈主和影像艺术家生存责任在德国和重庆。2016年首部记载片《动物园》入围阿姆斯特丹海外记载片电影节、瑞士尼翁电影节、汉堡海外电影节、慕尼黑海外记载片电影节，2020年记载长片《云阳》入围FIRST后生电影展。

对于游击社Guerrilla Collective

游击社由4位影像风趣者于2024年发起，筹商每月举办线上影像放映和交流，对国内的主放逐映作念以补充。

网站 www.guerrillacollective.co

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